，场景、人物，彼此之间互动是否符合常人思考的逻辑，是否能让读者产生在合理的想像与画面，就是考验创作者笔力的时刻，且，对於这两个要素的描写要怎麽把握力度，又是另一种功夫。
流水帐的对话与流水帐的描写又是不同的层面，对白是塑造角sEX格、形象以及人物互动关系的关键，熟练的创作者可以利用简单的对白营造出极大的故事张力，而某些未通过初审的作品中，则做了相反的示范，流水帐般的对话除了让读者感到无趣、故事没有推进，也会使角sE变得扁平，似乎每个人个X都差不多，或是设定感很重，使读者无法真正地去共感、同理角sE。
二、不合逻辑
逻辑，看似简单直观，但其实非常考验创作者的想像力与见闻。相信每一位想要创作出优秀作品的创作者，一定会花时间和JiNg力去研究该怎麽样塑造自己故事的世界观与人物，写下角sE设定、角sE之间的人情义理关系、时间线、特殊场域或工作环境、风景地理，甚至到每个角sE各自的困境与心理层面的障碍，这些都是要塑造一个符合逻辑、立T鲜明的角sE前，所要把握知悉的资讯，而这也是读者能够过文字去触碰到的世界。
作者利用文字调动着读者已知与未知的资讯，使其碰撞并产生想像，进而顺从而好奇地走入接下来的情节，创作者、同时也是读者想像世界的造物主，如果没有经营好笔下的世界，那麽天崩地裂、进入不了故事也就是读者会有的反应。
所以去查资料是重要的，去学习、，是造物主对造物应尽的责任。
例如在某篇架空历史的作品中，故事背景是模仿中国朝代的设定，让我出戏的地方，不是人物对话、不是国族关系，而是一张出现在故事最开头的「圆桌」。
圆桌其实不常出现在必须阶级分明的场合之中，尤其是重视礼乐制度的中国古代，而作者所描写的也并非一个军事营帐内，军师、参谋总长、将士头领，围在沙盘前一起讨论的画面，至少给出的资讯不足以让
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