”“啊呀你轻点，真是的，老是弄乱朕的发型”这大半年。他们两人结伴走过了祖国的山山水水。易青开着越野车，杨娴儿背着画夹，也曾在大城市豪华的酒店里享受奢华地物质生活，也曾到人迹罕至的荒洲野林访古探幽。
两人现在的默契，就仿佛是一同生活了许多年的亲人，无话不谈，亲密无间。
走出校园，真正投入到天地山水之中，杨娴儿骨子里深藏着的惊人地美术天赋被彻底的激发了出来。
原本画风还比较写实的她。逐步进入了一个神鬼莫测的抽像世界；有时候，她的创作思维已经到了易青也跟不上的地步。易青常常对着杨娴儿给她看的一大堆油彩发呆，不知道她表达的是什幺。
艺术，是一种跳跃性的感性思维。杨娴儿开始用画笔，然后用心。现在开始用灵魂来表达情绪。易青常常觉得，即使是看不懂她地画，也很容易被她其中想要表达的情绪，被那些油彩下面的喜怒哀乐所感染，心情随之变换。
用美术元素来制造情绪氛围，杨娴儿已经接近了许多电影美术大师终生追求的境界，所缺的只是实践地历练。
为了将来她地才华更好的运用于电影，易青开始鼓励她换一种创作方式图片摄影。
用写实手法表达抽像思绪，用现实的一张张照片表达创作者的思考和情感，使得杨娴儿的种种抽像的艺术理念，从虚无缥缈又一次走向成熟，在超脱和洗练之后更加的接近了平民的生活。
易青和杨娴儿联合署名“杨柳青”的一系列摄影作品开始陆续的发往各个评奖委员会，在国内外的大型图片摄影展中引起了热烈的反响。
欣赏他们的作品专家和艺术爱好者们纷纷猜测，这位“杨柳青”多半是位睿智的老人，或者是一位历尽沧桑的中年人一个人要有何等深厚的艺术积淀，何等宽阔的胸怀世界，才能拍出这样一些作品，带着巨大的悲悯之心，带着讽世的意味和强烈的人文关怀。
全国艺术界，恐怕只有在横店拍戏的孙茹，和在电
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