我略感吃惊的问道：「看不出来我的若馨还是个才女呢！喜欢这类的诗，我也喜欢她的那段：『要多少次春日的雨。
多少次，旷野的风。
多少，空芜的期盼与等待。
才能，幻化而出你今夜在灯下的面容』。
」她一听，连忙说：「错了，错了，呵呵，不是『你』今夜在灯下的面容，而是『我』！」我伸出一只手指刮了下她那娇翘的小瑶鼻，笑着说道：「对啊！你说的正确啊！哈哈哈……」这时候她才作恍然大悟状，一面用粉拳不断敲打我的身体，一边娇嗔：「你又欺负我，就你坏！就你坏！」知道她在看诗集，我哪有不投其所好之理。
顺便就躺在她的身旁，将她的头揽在胸前，双手紧紧的拥住她，就和她开始口若悬河的滔滔不绝起来：从唐诗到宋词，说李商隐和周邦彦；从新月派到朦胧派，谈徐志摩和北岛。
当然也有近代以来最杰出的也是最后一个诗人海子（作者注：这只是我个人的愚见）。
从海子的「面朝大海，春暖花开」；延伸到「那些寂寞的花朵，是春天遗失的嘴唇」。
当然也必不可少的有顾城，舒婷等。
几乎是把我的诗歌理念作了个简单的概括。
然后再给她灌输了一大堆似是而非的东西，比如：金庸《笑傲江湖》映射当时国内政坛；王蒙《坚硬的稀粥》包含的是中国传统与时政现状。
马健的《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》悲歌西藏现实；夏中义的《历史无可避讳》对49年以来文学的总结。
（作者注：这些都是我一家之愚见，如有冒犯，请多包涵！以上除金庸先生的作品外，其余都是89年左右的作品，是发表在刊物上的文章或短篇小说。
比如《文学评论》《中国作家》（1989）等，）我还特别向她阐述我的观点：90年之后无文学（色情文学还是有的）。
或许是她甚少接触我后面的谈论内容，都感觉有点迷惑了。
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