实说我这两年不怎么看电影。“是么？”姚艳妮微微眯起眼睛，矜持地抿了一口水。
“——那小成本的片子呢？”隋唐主动提问。我就势坐下，分果汁。
姚艳妮说到这就来了兴致，转向隋唐道：“我想想，唔，比如这几年火的那几个不都是囚笼结构？监狱啊，医院啊，还有小镇、梦境之类，把几个有深仇大恨的人丢进去，在封闭环境里破局。不过大多数人都是写一堆钩子圆不回去就是了，只能靠不断死人来推进度，冤冤相报，最后落点在人性残忍之类，”她嫌弃地撇嘴，“没什么水平。”
隋唐点了点头，“你是说因为缺乏破局的能力，所以把囚笼里的困境归因为外部环境？”
“差不多吧。”
隋唐认真地想了想，有个习惯性用手指支起太阳穴的小动作，“可我觉得外因的确很重要，极端化的残忍也的确可以凸显这一点。而且路径重复本身也没什么问题，很多好作品也是这样，就比如……达利的‘图像双关’吧，他不就是一遍遍把偏执想象投射进现实空间，再用重复的母题制造误导和多义性？依赖不是问题，关键是你怎么让观众在熟悉的结构里踩进未知——嗯？小飖，怎么了？”
我倒果汁的动作十分僵硬，隐约觉得这些高级的废话是1997编出来嘲讽我用的，眨了眨眼睛，“达利是谁？”
“影帝，我以为你很有文化的——”姚艳妮接过玻璃杯，一言难尽地望着我，“这可不算专业内容，而是文化通识。”说完她拍拍隋唐的肩膀，“如果你也像我一样整天看到同行和金主来回拉扯，结果抄来抄去都是同一套本子，你就也会看吐了的。”
“我这不是不懂就问嘛，”我硬着头皮说，转过身问还在桌边站着的付为筠，“付总，所以达利是谁？”这边姚艳妮翻了翻手机，“对了，之前我托江恩找你和甘蜜——”付为筠正拿手机处理消息，头也不抬，“这人谁？没听过。”
我看向姚艳妮，摊手，“二比二平。”
姚艳妮：“
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