第一百一十一章 斯克里亚宾《天启秘境》（4K二合一）(第3/7页)
也就是斯克里亚宾27岁时，创作风格发生转变，《升f小调第三钢琴奏鸣曲》op.23已现端倪，1901年的《第二交响曲》op.29很多片段明显超出了浪漫主义语汇范畴，和声晦涩、轮廓怪诞、音响诡异。
随着对神秘主义研究的深入，斯克里亚宾性格逐渐发生变化，患上了抑郁症，并养成了一些古怪的生活习惯：强制性洗手癖、触摸钞票一定要戴手套、花在化妆间的精力和女士一样长、每天仔细检查皱纹和脱发情况、自恋人格，疑心病和偏激症不断加重...
他开始为自己的作品起上神秘主义色彩浓郁的标题，并标出一些让人费解的晦涩指示，让专业的演奏家或指挥家们都感到云里雾里。
在范宁拥有大量隐知文献的经历后，再去审视前世这位音乐家的创作生涯，就非常耐人寻味了——
第三号交响曲《神性之诗》op.43拥有冗长晦涩的序引，然后第一乐章被提示为“斗争、神秘、悲剧”，第二乐章为“陶醉”，第三乐章为“神圣游戏”，他在创作中直言“精神有了翅膀”，自己已经“摆脱束缚，获得解放，攀升至较高处”。
第四号交响曲《狂喜之诗》op.54，他在乐谱中不时地作出“发光地、闪光渐强地”演奏提示，认为其“表达肉体的欢愉，神性的起舞，造物的意志”，并感叹“这是我第一次在音乐中发现辉光，第一次体会到高潮中的沉醉、搏斗和窒息感...”
第五号交响曲《普罗米修斯：火之诗》op.60，他认为其配器包括“钢琴、合唱和色彩背景”，在莫斯科首演时要求“用一架能将不同的异质光影投射于舞台上的装置”，以随着音乐情境表现“关于色彩的奥秘”。
《第七钢琴奏鸣曲》op.64，被他起名为“白色弥撒”，要求演奏者的表情术语是“高尚地、芳香地”，并坦言“其每一个音符都来自神秘高处，如处子般纯粹...请洗耳恭听这静谧的喜悦...”
《第八钢琴奏鸣曲》op.66，被他指示
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