我要他说说看，「怎麽样？」
「这哪里是阿里山。」听出他话里的评价yu言又止，我追问：「是什麽？」
「什麽也不是。」
「那也没关系。」我说。
孙朴接着说：「是没关系，塞尚的普罗旺斯也不是普罗旺斯。」
我点头称是：「只要是画！」
哪里晓得他竟说：「这还不是。」
我立即又从墙角搬出一大叠人像，有铅笔、钢笔，全是速写。
孙朴边翻看那一张张青春的、稚拙的脸，边问：「这些都是你的学生。」
「是！」我回答，听见孙朴又说：「是学生而已。」
我又从箱里取出一桢JiNg致的肖像，问：「这呢？」
这一幅约翰克利斯朵夫，我费了许多气力，我自认是我近来最好的作品。
孙朴接过肖像，仔细端详，他的神情叫我兴奋起来。
「这个克利斯朵夫很漂亮，好来坞出身…」听见好莱坞三个字，又叫我难受起来，又听见他说：「像你自己…」
一阵惊喜，我问：「你说我像他？」
「像。」
「怎麽会像呢？」
「把不理想的都变为理想的了。」
一听这话，我想到写在日记的句子：「画画不是描写对象，是描写对象刺激我的一种幻象。我要把灵魂最好的一部份置於画中。」
但孙朴脸上的神情，似乎并不认为，这样的画是好画。
我也不明白为什麽，无法信服於他人的事，我都想坦露在他面前，像是坦露在一颗明亮的星辰面前。
年底时，突然有通电话打到嘉义中学的教务处，我跑去接听，才知道是孙朴在上海乌镇的家人催他速归，电话中也说不清楚是何事，孙朴匆匆跑回麻豆糖厂拿行李，直奔基隆。
他走後，我还留在这些时日两人朝夕相处的余韵中，回想两人的初遇，也算不打不相识，一身世
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