朝yAn的土地，就是新生与希望的象徵。我们这座城市，或许没有经历过那样的古代战乱，但我们继承了无数世代人对安定生活的向往。我们传承的，是那份为了心愿而奋斗、为了共同的和平而不惜牺牲的勇气与Ai。这难道不是最深刻的城市记忆，最值得传承的JiNg神吗？」
她的论述铿锵有力，语毕，社团活动室内爆发出b刚才更热烈的掌声。
社长甚至激动到站起来，大力的鼓掌，「好！讲得太好了！」
程予安也点点头，语气平静的赞同晏初的想法：「这个剧本很有创新，不是就表面上的主题去构思剧本，而是用不同的角度去理解城市记忆与传承，很厉害。」
社长的掌声和赞许声落下後，刚才那位提出质疑的道具组学长再次举手。
「虽然晏初的论述很有力量，我也认同《朝yAn》的主题非常深刻。但是，实际问题依然存在。」他语气略显为难，「古装剧对服装和道具的要求极高，我们社团的资源有限，时间也紧迫。全套的古代兵器、战服、将军盔甲……这几乎是专业剧团才能完成的工作，我们该怎麽解决？」
就在大家再次陷入沉默时，程予安开口了。他身为编剧组的一员，更了解剧本的叙事需求。
「道具和布景的问题，可以用技术解决。」他拿起桌上的钢笔，转了一圈，「晏初的剧本追求意象和JiNg神传承，我们的布景可以不全靠投影，会搭出部分实T场景，像牢门、长桥、城墙，再用投影延伸深度。关键的佩剑和信物会由道具组手工打造，它们不只是道具，更是情感的锚点，能让演员真正抓住角sE的情绪。」
程予安继续补充：「至於大规模的战场，我们将使用光影和剪影来呈现，这不是偷工减料，而是让观众将注意力集中在演员的挣扎与承诺上。我们的舞台不是要b真，而是要b巧和深，这样才能让朝yAn的主题更宏大。」
他的技术方案解决了舞美的大部分难题，但服装的重担依旧存在，这让服装组感
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