密密麻麻的笔记，但是当她更加深入地去回忆的时候，却已经很难想起当时的景象。
那些大学时候的回忆正在一幕幕随着时间的流逝而消失。
只是那些过往，那些当时觉得平常的生活，都组成了现在的她。
纪施薇翻开书本，按照自己的记忆去翻找。
她想找那些墙之内的人。
她曾经不止一次听到过业界关于“正统西方音乐史基本上无视了女性作曲家”的这个观点。
现在想来，她虽然在读书时候就通过书本了解到过克拉拉·舒曼，也知道路易斯·法仑克、范妮·门德尔松这些在历史上的女性音乐家。
甚至于，她也练习过她们所做的曲目，但是相对于男性作曲家名字下方那些恢宏的人生介绍，她们的人生介绍似乎少得可怜。
甚至那些的最后永远都会加上那一句：她们嫁给了谁，并且与那人共同生下了多少个孩子。
她们在尝试去发挥自己才能，虽然被世俗阻碍，甚至被自己的父亲、丈夫阻止，但是她们依旧在历史当中留下了她们的存在。
不同出版社的刊印有所不一样，但是在书的角落，纪施薇终究还是找到了她想找的那一栏：女性作曲家在哪里？
在那一处角落之中，她终究再一次看到了范妮。门德尔松的父亲，那一位被称为“抒情风景画大师”雅各布·门德尔松的父亲，对自己的女儿说出的话：
“你必须变得更加稳重和镇定，为你自己真正的职业做好准备，一个年轻女性唯一的职业——做一个家庭主妇。”
历史压在每一个人身上都是沉痛的，而世俗伦理压在每一位女性身上，都是偏见。
短短的几行字，几页的曲谱，是她们曾经抗争过的痕迹。
女性的创作者，无论在哪个时代、无论在哪个国家，她们身上的光彩都往往会被忽略。
即使是举世闻名的才女，在起义军中带着侍女抽刀反抗的谢道韫，也在书中留下了一
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