僵硬。
好在这时手机响了，狗血，但救急。
我快步走出排练室时，里面哄堂大笑。
等我再进来，大伙都有条不紊地忙碌起来。
化妆的化妆，吊嗓的吊嗓，练台词的神经病一样自言自语，舞枪弄棒的像刚打花果山里蹦出来。
郑向东领俩人张罗着搬道具，一路风风火火。
许是副团长的使命作祟，时不时地，他要拍两巴掌，来一句：「同志们，麻熘点儿都！」要不就：「小叉啊小叉，我看数您最悠闲，不行再歇一天？」此人身材中等，肤白瘦削，在人群中穿梭而过时宛若一只漂白的猴子。
看到我，他说：「来了？」我只好说：「来了」他点点头，拍拍我的肩膀：「来了就好」好什么好？这话什么意思我一点也搞不懂。
别无选择，我只能傻笑。
然而小郑视若无睹，他一熘烟就窜了出去，空余钥匙链在走廊里叮当作响。
整个地下室大概六七百平，打了仨隔间，一仓库，一更衣室，俩洗手间，剩下的都用作了排练房。
这当口母亲在东南角给人化妆，柔丝轻垂肩头，晃动中不时舞起一抹耀眼的光。
剧团拢共四十多号人，日常演出阵容大致三十出头，刨去琴师，主要演员也就二十人左右。
今天基本聚了个齐——待会儿，就是《花为媒新编》的首演。
剧本嘛，如你所料，出自母亲之手。
用她的话来说即「没事儿瞎捣鼓出来的」。
这年头也就几个屈指可数的省级评剧院偶有新作问世，频率是两三年一部——「咱也只能在边边角角上动动手喽」。
关于此事，去年寒假里母亲很认真地跟我讨论过。
话题因何而起想不起来，只记得她的嗓音如同碗里的袅袅热气，倦懒得没有一丝重量。
据她说，当下评剧发展面临的主要问题有二：第一，剧本与时代脱节，更不要说反映平民百姓
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