有很多，比如《大小谎言》。
我并不认为这样的浪漫作品是需要灭绝的，因为我自己也很需要逃避现实的方法，而且这些作品往往能带给女性创作者可观的经济收益，虚拟作品能帮助真实的女性掌握自己的生活，我认为这是很有意义的事。
况且在更成熟的女性主义者看来，我写的故事也完全是被男权社会洗脑的作品，是需要批判的，因为这是男人们的故事，结尾还有一个典型的alphamale取得了一定的胜利——正如当下很多女性主义者认为的那样，“耽美”这个分类从诞生起就具有厌女的本质，因为它不是关于女性的故事，女性是永恒的背景板。
我不否认这一点，但我在自省的同时也想引用一下埃莱娜·费兰特的观点，她认为：应当扩宽对女性主义文学的定义，只要创作者是女性，那么不管她写的主角是男是女，她的文本都具有女性意识的表达，无论是好是坏，都是她自己的声音。有时女作家用男主角的声音表达，反而能抛下一些性别包袱，让被现实规训的我们更大胆一点，说出更多平时不敢说的话，同时观照到男性心中的幽微、脆弱，从而构成对整个父权制的讽刺。
现在很多人会骂腐女是腐蟑螂，我自己也受到过类似的批评，也有朋友劝我戒耽美，因为“真正的女权主义者不能沉迷于虚假的美化男人的故事”。
但我还是想说，比起审判由女性创作的、符合女性幻想模式、给女性读者带来慰藉的假男人故事，还有更多男人创作的作品值得先审判吧？在对男权叙事传统发起全面挑战之前，先进行内部分裂，实在是有点悲哀的一件事。
在本篇故事里，借由主角的男性身份，我在表达一个由来已久的观点：女性是一种社会处境，只要把男人放到这个处境里，他就会变成“女性”。
至于结尾大许为什么没死成，可能是因为我仍然没摆脱性别规训这是要用一生去对抗的事情，我的性癖还是在男权社会下形成的，我迷恋于描写病态情感关系，同时我对现实很失望罗
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