特》，反正不同的人看同样的花，也能得出从“喜爱至极”到“厌恶得恨不能毁去”的答案。
孙娅然说出的“沉重”一词，来自她的看法。
尽管直播间里有人不赞成，甚至因此争吵了起来，但也没什么不对的，都是不同思想的碰撞。
是沉重吗？
也许，是疲惫。
丛澜自身的疲惫，由此转化到节目情绪的“疲惫”，是《红磨坊》里女主自身的疲惫。
茱迪说过，一个节目要演绎的不是一段，是一个完整的循环，它可能是花开花落，是人的懵懂到释然，也可能是时光的流逝、山河的运转。
就像是丛澜的《罗密欧与朱丽叶》，她以朱丽叶的自尽结尾，也就将这个故事画上了句号，讲述的便是她的“罗朱”。
若不以悲剧为结尾，将故事戛然而止，停在最温馨的热恋时期，也是没有问题的。
只不过到那个时候的演绎，便不能只是在热恋。
也该演出这段注定的悲剧所潜藏的悲伤，因为罗朱爱情的悲剧不是意外，是深藏在内核的注定。
那么，单纯的热恋，就应该包含一股世俗对他们的挤压，是在盛放的花上看到的那一股马上要消逝的荼蘼悲剧。
这样一来，表演才会触及人心，引发人们更多的思考。
并非是过度解读，因为有的时候就需要这样深入的思考。
《红磨坊》也是同样的道理。
有茱迪跟着，队内每个人在赛场的感受都会被她引导，变成对节目的思索与进一步的改善。
花滑节目之所以要从赛季初开始，不断地磨合，一直到赛季末，才能成为完全体，便是如此。
也是为什么，有的人会延续之前赛季的长短曲，并因此占据一定优势。
它不是说观众们和裁判们见过，知道运动员的表演水准，所以顾自地就有一个初印象，而是他们对磨合了一个赛季的节目会更得心应手，内核加了进去，于是
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