蓝与白

761)或者是黄公望(1269~1354)所看见的山水应该是一样的。在人世间总有许多的输赢。有些人今年有抽中签证，有些人今年没有抽中签证。但在山水面前还有所谓的输赢吗？在山水面前，我们都是输的。一千年后，所有人都走了，但山水依旧在。

    日子一天一天地过，我作品的完成度也逐日地增加。我让自己全心全意投入作品的製作中，用忙碌的生活来转移注意力。因为注意力的集中，我在做作品时的心境和以前完全不同。我开始感受到画在布料上的每一笔白色粉笔记号。剪布料时，每一刀下去的时候我都可以感受到刀锋与布料之间的关係。製作衣服的每一个环节都被我用非常高的专注度仔细地处理。当下，我是自己创作世界里的君王。但这君王并不喜向外征战，而是转向内去探索自身的潜力与本质。当年黄公望在画〈富春山居〉时也是这样的心境吧！因为看尽了繁华，领悟到繁华褪色之后「空」的本质。我的第一套造型完完全全是受到北宋流行的「巨碑式」山水的啟发。一大块中峰鼎立的巨山霸气地座落在画面的正中央，气势雄浑，磅礡大器。这整套造型有许多地方必须亲手缝製，像是装饰在主布料上用来仿效云气雾气繚绕在山峦间的质地。到最后，我已经不记得我总共在这个造型上花了多少时间，时间就像是流水一样流逝过去。唯一的记忆就是我没日没夜疯狂地创作。当第一套的完成度差不多到百分之九十时，我开始着手第二套的製作。第二套主要的灵感来源是在我专心凝视郭熙的〈早春图〉时得到的。郭熙用他独特的卷云皴法皴出来的山石个个都浑圆饱满，象徵着寒冬过去之后春天万物的生机盎然。因此，我做了两种大小总共十六颗的椭圆形石绿色石头。圆圆饱满的软石头里面塞了棉花作为填充物。别小看这些石头，最后我将这十六颗石头缝起来之后其重量达五公斤左右。当我请模特儿在第二次试衣将这套换上时，她的表情微微扭曲，然后说了一句：「有点重。」james回说：「没办法。这就是时尚！」我把james说的这句话当作是称

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