道了。”
不跟她怄气了，吉宗慢慢从这夹杂敬称谦辞的嘲言讽语里悟得叁两趣味。
“大人！大人还请速速回府！”
加纳久通那个不识趣的古板女人连喊带吼地奔过来，吉宗松懈肩膀，问道：“阿久，你何时才能改改这毛躁性子，府中有母亲有姐姐，要我作甚？”
“御前大人滑胎，危在旦夕！”
“浮生若梦，恰若蕉下鹿，南柯人……”
踯躅不仅弹得一手好筝，上回叁井百合送她朝鲜来的伽耶琴，她只摸了两下遂掌握弹、拔、滚、琶等琴技。与朝鲜琴师学了半日，一曲《沉清》即能催人泪下。
叁味线，她鲜少于客人面前拨弹，只真冬每每得见美人蹙眉之美。
抱琴靠腿，她左手按弦，右手持拨挑之击之，名声大噪的曲乐师八重清樱所写《若梦》，她唱得凄婉却不哀怨，曲罢拨停，真冬方觉绘笔在手，许久未动过。
“多亏先生画的辩才天，有音乐之神日夜庇佑，踯躅的琴技长进神速。”
真冬冲她笑了笑。
走过去，拾起踯躅膝边折扇，扇面绘有京都岚山的竹林，见之即感清凉。
“啊，啊……”
“啊”了两声，真冬沉下嗓音，展背开臂后念唱道：“在下，富樫左卫门，是也——！”
踯躅见状捂嘴“咯咯”笑，“先生去看生岛新五郎的戏了？可先生瘦弱，实在撑不起男形的衣裳呢。”
两年前，歌舞伎剧座成田屋市川团十郎出演的《星合十二段》震撼大江户，真冬本不多爱戏剧，承纪伊国屋之邀才于山村座一观再现这段精彩的生岛新五郎。
市川团十郎也好，生岛新五郎也罢，虽冠男名，衣裳除却，于台上演绎各路英雄的仍是和她们一般的女子。这些歌舞伎役者被称作“男形”，与后世宝冢歌剧团有异曲同工之妙。
“你说女人们为何喜欢看女人演男人？”惯习性地挨上踯躅柔软的大腿，真冬问到她。
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