性别,后者侧重导演的性别身份,把女性电影限定在女性导演的范围内。
国内通常把女性电影分为三类：女性题材或主体的电影、女性主义电影、女导演创作的电影。
从创作主体上讲,强调女性电影必须是由女性执导。
这里又大致分为两种不同的看法。
其一,女性执导,影片要带有鲜明的女性意识；其二,一些研究者认为,电影和文学创作不同,女性文学可以界定为女作家写的,以女性经验、言说为主体的文学。
而作为综合艺术的电影,需要群体智慧,很难做到编、导、演等主创人员都是女性、且主题又是关涉女性生存体验的。
所以,对电影而言,女性导演的、以表现女性为主的、显示女性的真实存在和觉醒的作品,都可以算作是女性电影。
不过女性电影到了叶羽这里，完全是打破了这些固有设定跟传统印象，甚至很多直接是给叶羽创作的电影评价为“女权”电影，简单来说，他的电影不再是单纯的关心女性，反映女性生存状况，而是在于女性权力的觉醒，跟新时代女权主义与男权社会的相处方式。
这是电影学院最近重点解读的新课题，甚至还给他取了个“新女权电影之父”的名头，虽然电影不是叶羽拍的，但都是他写的，基本上是按他的要求设定拍摄的，所以说是他的作品也不为过，这点郭在容也是承认的。
现在是在飞机上，今天可是包机，搭乘专机前往，所以大家现在都很闲，尤其是在听到方文山手里貌似有个很不错的文艺片，是奔着拿奖去的，范冰冰跟李冰冰她们是瞬间来了兴趣。
“怎么会有这样的女人，实在是太过分太绝情了吧？而且这也算是女权电影？女权不应该都是歌颂女性的吗？”看着所有
人的注意力都被吸引了过来，知道目的实现的叶羽，急忙是从娜扎手里收回这个还没完成的半成品道：“你懂什么，你说的那些女权电影都是传统的，压根没意思，真正的财富密码是新女
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